(All-American Art Songs program),
Journal de Genève, 1991
"The 24-year-old singer was possessed of true authority in the Songs and Dances of Death by MUSSORGSKY which perfectly suited the colour of his voice."
South Wales Echo Cardiff, 1991
"There is a great slav colour in this voice, and the words, he knows they need to be written large."
(MUSSORGSKY, Songs and Dances of Death),
BBC Television, 1991
..."From the AIDS-Quilt Songbook came GORDON's I Never Knew and ROREM's A Dream of Nightingales dulcetly sung by Gilles Denizot. Following these was a smoldering Fury (WHEELOCK), aptly interpreted by Denizot"
New York Native, 1993
New York Native, 1995
Live-recording CD of the concert at New York Lincoln Center to be released early 2002
"The singing of Gilles Denizot, whom we had heard earlier with Mimi Stern-Wolfe, was quite effective on this occasion, once again in Chris DeBLASIO's "All The Way Through Evening" (1990). Mr. Denizot also sang Mr. OLDHAM's "Not Even If I Try" (1990), a love song with an easy, stagy lyricism"
The Music Connoisseur, 1995
Live-recording CD of the concert at New York Lincoln Center to be released early 2002
Opernwelt, Andrew Clark, 1988
"La Voix prometteuse de Gilles Denizot... organe imposant,
subtil dans son grain et riche d'harmonies"
Journal de Genève, 1989
"Gilles Denizot : la voix de l'Amérique"
Journal de Genève, 1991
"charme sans défaut...chanteur musicien, homme raffiné"
Journal de Genève, 1991
"Gilles Denizot interpréta POULENC et HONEGGER avec intelligence et autorité."
Nice-Matin, 1992
"Impressionante performance...coffre riche et puissant...une maîtrise et une plénitude vocales assez exceptionnelles...un puissant souffle de jeunesse sur l'opéra...
un nom à retenir"
Mauritius Week-End, 1992
"Gilles Denizot narre tout autant qu'il chante les Trois Chansons de France et les Trois Ballades de François Villon (DEBUSSY) : mélancolie et profondeur, ou gravité sereine, cet art nous rappelle le grand Hugues Cuénod"
Tribune de Genève, 1993
"Excellente diction et sens du texte (FAURE, IBERT, POULENC)... première partie sans complaisance avec Dichterliebe de SCHUMANN, un cycle au cours duquel le jeune chanteur fit preuve de beaucoup d'allant, de souplesse vocale et de variété... aigus toujours aisés... graves profonds dans une respiration facile"
L'Est Républicain, 1994
"Gilles Denizot contribue à un excellent équilibre d'ensemble..."
La Nouvelle République du Centre-Ouest, 1996 (MOZART, Messe en ut mineur)
"Gilles Denizot, voix superbe et un style tout à fait adapté à cette grande oeuvre"
Centre-Presse Poitiers, 1996 (MOZART, Messe en ut mineur)
"Distribution aléatoire. Ainsi Gilles Denizot,
parmi les chanteurs les plus doués, ne se fit-il entendre que fugitivement"
La Libre Belgique, 09/03/1998
(PROKOFIEV, L'Amour des Trois Oranges)
"Moment nodal où la musique de Monteverdi parvient à chanter et à émouvoir:
"Solitudine amata" par Gilles Denizot accompagné par la seule contrebasse"
Le Monde, 23/05/2001
(MONTEVERDI, L'Incoronazione di Poppea)
subtil dans son grain et riche d'harmonies"
Journal de Genève, 1989
"Gilles Denizot : la voix de l'Amérique"
Journal de Genève, 1991
"charme sans défaut...chanteur musicien, homme raffiné"
Journal de Genève, 1991
"Gilles Denizot interpréta POULENC et HONEGGER avec intelligence et autorité."
Nice-Matin, 1992
"Impressionante performance...coffre riche et puissant...une maîtrise et une plénitude vocales assez exceptionnelles...un puissant souffle de jeunesse sur l'opéra...
un nom à retenir"
Mauritius Week-End, 1992
"Gilles Denizot narre tout autant qu'il chante les Trois Chansons de France et les Trois Ballades de François Villon (DEBUSSY) : mélancolie et profondeur, ou gravité sereine, cet art nous rappelle le grand Hugues Cuénod"
Tribune de Genève, 1993
"Excellente diction et sens du texte (FAURE, IBERT, POULENC)... première partie sans complaisance avec Dichterliebe de SCHUMANN, un cycle au cours duquel le jeune chanteur fit preuve de beaucoup d'allant, de souplesse vocale et de variété... aigus toujours aisés... graves profonds dans une respiration facile"
L'Est Républicain, 1994
"Gilles Denizot contribue à un excellent équilibre d'ensemble..."
La Nouvelle République du Centre-Ouest, 1996 (MOZART, Messe en ut mineur)
"Gilles Denizot, voix superbe et un style tout à fait adapté à cette grande oeuvre"
Centre-Presse Poitiers, 1996 (MOZART, Messe en ut mineur)
"Distribution aléatoire. Ainsi Gilles Denizot,
parmi les chanteurs les plus doués, ne se fit-il entendre que fugitivement"
La Libre Belgique, 09/03/1998
(PROKOFIEV, L'Amour des Trois Oranges)
"Moment nodal où la musique de Monteverdi parvient à chanter et à émouvoir:
"Solitudine amata" par Gilles Denizot accompagné par la seule contrebasse"
Le Monde, 23/05/2001
(MONTEVERDI, L'Incoronazione di Poppea)
"La meilleure performance vint de Gilles Denizot: voix bien posée, excellente projection du texte ainsi qu'une grande présence scénique."
"De gaafste prestatie kwam van Gilles Denizot: goed zittende stem, prima tekstprojektie en grote scenische présence.
(MOZART, Die Zauberflöte, 26/06/98, Kasteel/Château Ooidonk)
De Standaard, 29/06/1998, Erna Metdepenninghen
"Gilles Denizot, mit sonore Stimme."
HDH Neue Presse, 1989
"Dem äusserst dominanten und herrischen,
manchmal auch arroganten Zuniga von Gilles Denizot."
HDH Zeitung, 1989
"Völlig unverbraucht und in der geschmeidigen Kraft nie zu schwer
zeigte sich der vitale Bass des Gilles Denizot als Zuniga."
Schwäbische Zeitung, 1989
"Ausgezeichnet Gilles Denizot, in der einzigen 'seriös' gestalteten Rolle
ein überragender Lycomedes (HAENDEL, Deidamia)."
Neue Zürcher Zeitung, 1990
"Uberzeugen Gilles Denizot in seiner 'Alterslast'-Arie des Lycomedes, wo er andeutungsweise einen den Sinnenfreuden zugewandten Alten gibte.
Klar und sicher intonierte Denizot, äusserst nuancenreich und schmiegsam."
Zürichsee Zeitung, 1990
"An der Premiere durch sein schlackenlose gesangliche Leistunge wie durch sein packendes Spiel überragend war Gilles Denizot (Lycomedes);
herrlich, wie er einen leicht vertrotelten, aber sehr menschlichen König mimte."
Neue Zürcher Nachrichten, 1990
"Gilles Denizot, einen Lycomedes von bewegender Menschlichkeit."
Der Bund, 1990
"Beeindruckender Gaststar war der Heldentenor Gilles Denizot,
der sich mit einem ergreifenden „Panis Angelicus“ von César Franck einführte."
Pforzheimer Zeitung, 2008
HDH Neue Presse, 1989
"Dem äusserst dominanten und herrischen,
manchmal auch arroganten Zuniga von Gilles Denizot."
HDH Zeitung, 1989
"Völlig unverbraucht und in der geschmeidigen Kraft nie zu schwer
zeigte sich der vitale Bass des Gilles Denizot als Zuniga."
Schwäbische Zeitung, 1989
"Ausgezeichnet Gilles Denizot, in der einzigen 'seriös' gestalteten Rolle
ein überragender Lycomedes (HAENDEL, Deidamia)."
Neue Zürcher Zeitung, 1990
"Uberzeugen Gilles Denizot in seiner 'Alterslast'-Arie des Lycomedes, wo er andeutungsweise einen den Sinnenfreuden zugewandten Alten gibte.
Klar und sicher intonierte Denizot, äusserst nuancenreich und schmiegsam."
Zürichsee Zeitung, 1990
"An der Premiere durch sein schlackenlose gesangliche Leistunge wie durch sein packendes Spiel überragend war Gilles Denizot (Lycomedes);
herrlich, wie er einen leicht vertrotelten, aber sehr menschlichen König mimte."
Neue Zürcher Nachrichten, 1990
"Gilles Denizot, einen Lycomedes von bewegender Menschlichkeit."
Der Bund, 1990
"Beeindruckender Gaststar war der Heldentenor Gilles Denizot,
der sich mit einem ergreifenden „Panis Angelicus“ von César Franck einführte."
Pforzheimer Zeitung, 2008